記得要笑

最近在整理一些舊學問。
舊學問的意思，是很久很久以前用心學習過卻不曾好好運用過的學問。
整理，是恐怕日久失修，會遺忘了，也希望將來能用得上。
其中一項，是小說敘事觀點。

任何小說或戲劇，都有一個敘事觀點。
作者用不同的觀點寫一個故事，會出現不同的角度。例如羅生門或雪山飛狐，每個人眼中看見的都有所不同。
一般小說戲劇，只取單一敘事觀點，方便讀者或觀眾投入角色或場景的紛圍。
因為每轉換一次敘事觀點，讀者或觀眾也必須隨之起舞，抽離再投入一次。

大致可分成四種敘事觀點:

全知觀點: 所有人發生的事情和心理狀態都一清二楚。例如三國演義。金庸的長篇武俠小說。因為情節豐富，結構繁雜，人物眾多，取全知觀點可令欣賞者更全面了解狀況，也令人物塑造更快速，人物個性更有立體感。

小說第一人稱我: 我只知道我的心理狀況，和從我眼中看到的一切。例如倪匡的科幻小說，就以衛斯理的第一人稱(我)來書寫，刻意蒙蔽了其他人的想法和「我」不在場時發生的狀況，營造出更多的懸疑的效果。當然，用單一人稱寫法不一定是為了懸疑效果，有時只是為了更凸顯「我」的心路歷程和個人想法等。通常見於中短篇小說。

小說第二人稱你： 多見於短篇小說。用「你」是希望讀者更快進入狀況，但篇幅愈長，細節的偏差必定愈多，反而更難代入情境，引發共鳴。另一種小說是只有我和你，如同情書或一方對另一方的告訴，讓讀者以第三者的客觀身份探視這二人的關係，但這原則上還是第一人稱小說，書中的「你」只是輔助，「我」才是真正的觀點。

小說第三人稱他或某某: 以他為主角，從他的行為表現及心態(心態可寫可不寫)作為觀點，發展整個故事，如果是小說，敘事點就永遠跟著這個主角，如果是電影，鏡頭裡也永遠跟著主角在場的場景。

觀點當然可以轉換，例如從這個他換成那個她，又再轉回來。但轉換得愈多愈容易造成混亂，非高手不能為，尤其單一人稱觀點和全知觀點，交互運用得好令人拍案叫絕，亂用只代表作者把故事寫到死角無法翻身，於是突然找另一個全知的上帝出來解畫，這種小說，即使已看到一半還是把它丟掉好了，否則就是繼續浪費生命。

小說的敘事觀點就是電影的鏡頭，這是我一直不願意放棄學習小說的原因。

愈熟習敘事觀點，愈懂得分辨人物性格和浮誇謊言。