記得要笑

一個網友用悄悄話來談到張夢機老師的絕句，因為不是網友，我很想回覆些什麼卻怕他看不見，只好用這種形式開個頭。(朋友，我和你是舊識嗎? 因你的介紹，在勞累的商業世界星期五早上，我上了清雅的一課:)

張夢機教授談詩 (錄自:http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic.php?t=1886)
(維仁、卞思整理)
2003年元旦，卞思、沐雲、維仁、碧雲天、小發等五人，敬陪羅尚先生拜訪張夢機教授，親聆詩壇泰斗閒話作詩方法與騷壇軼事，謹將所聞略記如下，應有助益於我輩。

一首絕句每句皆可破題，舉例言之，第一句破題者如李白《早發白帝城》：
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
第二句破題者如元稹《聞樂天授江州司馬》：
殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。
垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。
第三句破題者如岑參《逢入京使》：
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不乾。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
第四句破題者如李商隱《木蘭花》：
洞庭波冷曉侵雲，日日征帆送遠人。
幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。
一般來說約有八成以上的詩是以第一句破題，其次是第二句破題，以三、四句破題者比例較少。

一首絕句可分一、二句為一單元，三、四句為一單元。通常絕句的關鍵並不在一、二句，所以第一句只要平直敘起，第二句從容前承，要緊的是三、四兩句，尤其第三句必要宛轉變化，第三句若轉得好，第四句順流始終，即成佳作。
當然，打破起承轉合章法的好詩亦偶有所見，如李商隱的《淚》：
永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。
湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。
人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。
前面分述六件不同的流淚事件，最後兩句兜攏起來，形容自己的心情，是將各別的思維整合到同一事件上。以讀者原本可以理解的六種流淚情境，闡述讀者原本無法體會的心情，就如一根金線串起六顆珍珠，即成一串項鍊。如果最後兩句繼續寫兩種流淚的典故，則毫無章法可言。

一首詩最好只抒一意。若有多種意念，則應做多首，尤其是三、四句，當要做一意表現，且必為該詩之主要旨趣。
若是詠物詩，必須另有其深意、曲意、複意（言此意彼）或反意（翻案或嘲諷），可以李商隱的《初食筍呈座中》為例：
嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。
皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸心。

至於登臨詩，則要有「移不動」之景，最有名的，例如杜甫的《登岳陽樓》：「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」，孟浩然的《望洞庭湖贈張丞相》：「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」所寫之景恰能表現洞庭湖特色，如果移作他處便全然不對，是以讀登臨詩，必欲親臨其境方能體會詩的妙處！寫洞庭湖之詩，如果把換題作澄清湖依然適用，則不妥當。

至於古今語彙應如何運用方能貼近生活又不失雅意，主要是一首詩中不要通篇使用現代用語。以律詩而言，可在對仗的兩句中，一句用新名詞，一句用舊典故，如此則可以古襯新，達於平衡。但是，使用典雅的舊詞彙，也要兼顧是否符合現代生活，如果現代人的詩還在寫「漏」、「燭」這些已經不使用的物品，也未免過於矯情。

@@: 我常說：在華人廣告界做創意的人，不去學習詩詞絕句是可惜的事。上文提到的三個概念: 破題，承接，和一詩只抒一意，把「詩」改成「影片廣告」，原則是一樣的。