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這兩天忘了看了幾個小時的電影，要休息一下，打幾隻字。
<逃回監獄> 韓國的孖寶喜劇。一個聰明機變的詐欺犯，卻是個多情種，一個偏執狂的逃獄專家，其實有勇無謀，兩個人各懷心事矢志越獄，誰知越獄後即發覺自己將於兩天後獲得特赥，於是只好趕於二十四小時內逃回獄中，偏偏這時獄中發生暴動... 這個故事架構應該是緊張驚險兼爆笑荒謬的，內容卻都是老梗，沒一點新意...
<搖滾公路> 另一部孖寶電影，芬蘭片，卻在加拿大影展中獲獎。兩個個性不合的癌症年輕人懷著不甘心和夢想，偷出醫院，闖進公路。面對生命的末路，卻還是拚盡熱情和活力向前闖。應該是悲劇來的，卻淚中有笑。最後沒有讓另一個男主角死去是敗筆。
<行騙天下> 有安迪加西亞和德斯汀荷夫曼，尤其後者，近年多只做配角或雙主角，甚少一個人擔綱演出。這部電影兩個人都是大配角，男女主角Edward Burns, Rachel Weisz卻只像模特兒走來走去，毫無演技可言。騙局不見得精湛，三十年前的古龍小說橋段要精密得多，導技更差，不該說的說得太清楚，戲到一半就知道結局了。
<後窗> 受不了流行爛片，回頭看經典，一看看了四部，三部是Hitchcook的作品，第一部毫不猶疑選<後窗>。經典劇情無須多講，即使從未看過，第一次看，每一個鏡頭都似曾相識，因為已被後來者抄光抄淨。二十多年後重看此片，最欣賞是Hitchcook場景設計的精緻和簡潔，男主角James Stewart始終行動不便，除了好奇心外也不見得十分神勇，反而女主角 Grace Kelly美艷不可方物，柔情似水卻又智勇雙全。全片的場景就只有男主角窄小的居室內景和後窗外的街景，而窗外的街景只細分為十來個切割畫面，畫面內的大部份時間都聽不清對話，只能以一個窺視者的心態去猜想。全片讓觀眾同時接受三種享受: 一，懸疑，這是否真的是一宗謀殺案?真相如何? 二，婚姻，給你一個最完美的女人和一百個你不可能娶她為妻的理由，你如何決定? 三，偷窺，十多個切割場景讓你一嘗偷窺滋味，你猜的是不是跟導演想說的一樣? 總體來說，這部片其實相當女性主義，男人不是罪犯就是廢柴，沒有一個像樣的。
<迷魂記> 是一套悲劇，三個人先後因為男主角的懼高症而死，一個是同袍，一個是無辜受害者，最扯是最後一個，因為當時他終於好了，而這個人又對他如此重要。迷魂是把自己當做了另一個人，真真假假撲朔迷離。這電影又是另一經典，懸疑舖砌的手法都被後來者抄爛了。小時候看過大量五六七十年代好來塢電影，那個年代的名片美女幾乎看見都喊得出名字，唯獨本片女主角Kim Nova每次都讓我想破頭。人相當美沒錯，實在演技太差，毫無印象。片中最有趣一段是Hitchcook嘗試用特效手法演繹男主角James Stewart 如何精神崩潰。在1958年算是非常創新的電影手法吧。
<驚魂記> 算是第一部描述精神分裂變態殺手的電影吧，它的整體表達驚悚卻還是適可而止的。後來全世界的恐怖片和變態殺人片多多少少都受它影響到，尤其美女在沐浴中被神秘人闖入，或變態殺手把自己當做另一個人。最敢於抄襲又把它發揚光大的應是1980年的賣座片Dressed to Kill <剃刀邊緣>。導演完全無意掩飾這部片是抄Hitchcook的，只是把所有經典場面再放大一次，找來性感女演員Angie Dickinson在浴中完美裸露，然後把兇器改成剃刀，血淋淋製造緩慢殘酷的痛苦，而變裝殺手同樣是精神分裂男扮女裝的神經病。這部片之後，若想繼續抄襲只能改變殺手的造型了，變態內心外還有核凸外表，像那些Freddie, Jack, Saw之類的片於是應運而生。不過鼻祖始終是Hitchcook。
<斷了氣> 1960年的經典法國片，高達作品，其實只是一部小品，講一個流氓偷車賊和一個街頭少女的故事。聞說在此片之前沒有人用這種方式剪接和交代故事的，但五十年後，已經見慣如平常。反而很欣賞片中男女主角那種坦率直接的愛情關係，自然可愛。
<唐山大地震> 聞說這部片是催淚彈，沒有人看過不流淚的。1976唐山大地震，父親當場死了，留下母親面對拯救的抉擇：她的一對龍鳳胎壓在一塊大石下的兩邊，掀起這邊另一邊就會下壓，相反亦然，兩個只能救一個。媽媽最後選擇救兒子，「救兒子」三個字聽在女兒耳裡，錐心刺骨。媽媽抱兒子隨拯救隊走了，女兒在運屍車中奇蹟醒來，躺在旁邊的是她的父親的屍體，最後她被一個拯救隊的解放軍救去了，認作女兒，從此沒回過唐山找尋她的親人，因為她沒法忘記「救兒子」三個字多麼令她悲痛。
另一邊是另一個故事，媽媽「沒了，才知道什麼叫做沒了」，內心無法重建一直是空的，惦記著捨命救她而死的丈夫，掂記著自己「不要」的亡女。直到三十二年後，另一次大地震，姐弟不約而同回唐山協助拯救，奇蹟相遇，姐姐改變主意回去見娘，兩母女三十二年來的悔恨和心結糾纏才終於解了。
馮小剛應是當今最會拍大陸題材片的賣座導演，他知道什麼應該拍，什麼不能拍，而題材和場景，人物關係及矛盾，都緊抓著大陸人的心，而讓他邁向一次又一次的重大成功。徐帆演母親，陳道明演養父，都非常好，我是被他們的演技感動了。
<唐山大地震>太沉重，挑這部<喪屍、索女、機關鎗>輕鬆一下。這部片弟弟借我三年，一直沒拿出來看過，故事簡單說就是那個中文譯名，再詳細一點就是1995年From Dusk till Dawn <殺出個黎明>的翻版。當年第一次看，感覺導演像抽了大麻在自彈自唱Rock N Roll，看後極之過癮，馬上跑去唱片店預購sound track。但同一橋段在十二年後再來一次，即使有更多美女，還有大牌Bruce Willis客串，更大場面的爆破，那感覺已不如第一次新鮮。明知道Robert Rodriguez和Quentin Tarantino兩個怪咖走在一起就是視怪如無物，雖然此片編劇導演都是Rodriguez，但劇情和表現方式明顯和那部由Rodriguez執導，Tarantino編劇的From Dusk Till Dawn如出一轍，Tarantino更搞笑客串變態怪物，在要強姦女主角前雞雞一截一截爛掉。
聞說此片與Quentin Tarantino自編自導的另一片Death Proof <玩命、飛車、殺人狂>是姐妹作，兩人各搞一部懷舊片自己過癮的。Death Proof 講一個變態飛車殺手的故事，由Kirk Russell主演，兩部片一同借入，我就是看了那部才不再想看這部的。必須要把自己調到非常無聊的心情，才能好好享受這兩部搞鬼之作吧。
簡單筆記完畢，繼續看片去也。
<逃回監獄> 韓國的孖寶喜劇。一個聰明機變的詐欺犯，卻是個多情種，一個偏執狂的逃獄專家，其實有勇無謀，兩個人各懷心事矢志越獄，誰知越獄後即發覺自己將於兩天後獲得特赥，於是只好趕於二十四小時內逃回獄中，偏偏這時獄中發生暴動... 這個故事架構應該是緊張驚險兼爆笑荒謬的，內容卻都是老梗，沒一點新意...
<搖滾公路> 另一部孖寶電影，芬蘭片，卻在加拿大影展中獲獎。兩個個性不合的癌症年輕人懷著不甘心和夢想，偷出醫院，闖進公路。面對生命的末路，卻還是拚盡熱情和活力向前闖。應該是悲劇來的，卻淚中有笑。最後沒有讓另一個男主角死去是敗筆。
<行騙天下> 有安迪加西亞和德斯汀荷夫曼，尤其後者，近年多只做配角或雙主角，甚少一個人擔綱演出。這部電影兩個人都是大配角，男女主角Edward Burns, Rachel Weisz卻只像模特兒走來走去，毫無演技可言。騙局不見得精湛，三十年前的古龍小說橋段要精密得多，導技更差，不該說的說得太清楚，戲到一半就知道結局了。
<後窗> 受不了流行爛片，回頭看經典，一看看了四部，三部是Hitchcook的作品，第一部毫不猶疑選<後窗>。經典劇情無須多講，即使從未看過，第一次看，每一個鏡頭都似曾相識，因為已被後來者抄光抄淨。二十多年後重看此片，最欣賞是Hitchcook場景設計的精緻和簡潔，男主角James Stewart始終行動不便，除了好奇心外也不見得十分神勇，反而女主角 Grace Kelly美艷不可方物，柔情似水卻又智勇雙全。全片的場景就只有男主角窄小的居室內景和後窗外的街景，而窗外的街景只細分為十來個切割畫面，畫面內的大部份時間都聽不清對話，只能以一個窺視者的心態去猜想。全片讓觀眾同時接受三種享受: 一，懸疑，這是否真的是一宗謀殺案?真相如何? 二，婚姻，給你一個最完美的女人和一百個你不可能娶她為妻的理由，你如何決定? 三，偷窺，十多個切割場景讓你一嘗偷窺滋味，你猜的是不是跟導演想說的一樣? 總體來說，這部片其實相當女性主義，男人不是罪犯就是廢柴，沒有一個像樣的。
<迷魂記> 是一套悲劇，三個人先後因為男主角的懼高症而死，一個是同袍，一個是無辜受害者，最扯是最後一個，因為當時他終於好了，而這個人又對他如此重要。迷魂是把自己當做了另一個人，真真假假撲朔迷離。這電影又是另一經典，懸疑舖砌的手法都被後來者抄爛了。小時候看過大量五六七十年代好來塢電影，那個年代的名片美女幾乎看見都喊得出名字，唯獨本片女主角Kim Nova每次都讓我想破頭。人相當美沒錯，實在演技太差，毫無印象。片中最有趣一段是Hitchcook嘗試用特效手法演繹男主角James Stewart 如何精神崩潰。在1958年算是非常創新的電影手法吧。
<驚魂記> 算是第一部描述精神分裂變態殺手的電影吧，它的整體表達驚悚卻還是適可而止的。後來全世界的恐怖片和變態殺人片多多少少都受它影響到，尤其美女在沐浴中被神秘人闖入，或變態殺手把自己當做另一個人。最敢於抄襲又把它發揚光大的應是1980年的賣座片Dressed to Kill <剃刀邊緣>。導演完全無意掩飾這部片是抄Hitchcook的，只是把所有經典場面再放大一次，找來性感女演員Angie Dickinson在浴中完美裸露，然後把兇器改成剃刀，血淋淋製造緩慢殘酷的痛苦，而變裝殺手同樣是精神分裂男扮女裝的神經病。這部片之後，若想繼續抄襲只能改變殺手的造型了，變態內心外還有核凸外表，像那些Freddie, Jack, Saw之類的片於是應運而生。不過鼻祖始終是Hitchcook。
<斷了氣> 1960年的經典法國片，高達作品，其實只是一部小品，講一個流氓偷車賊和一個街頭少女的故事。聞說在此片之前沒有人用這種方式剪接和交代故事的，但五十年後，已經見慣如平常。反而很欣賞片中男女主角那種坦率直接的愛情關係，自然可愛。
<唐山大地震> 聞說這部片是催淚彈，沒有人看過不流淚的。1976唐山大地震，父親當場死了，留下母親面對拯救的抉擇：她的一對龍鳳胎壓在一塊大石下的兩邊，掀起這邊另一邊就會下壓，相反亦然，兩個只能救一個。媽媽最後選擇救兒子，「救兒子」三個字聽在女兒耳裡，錐心刺骨。媽媽抱兒子隨拯救隊走了，女兒在運屍車中奇蹟醒來，躺在旁邊的是她的父親的屍體，最後她被一個拯救隊的解放軍救去了，認作女兒，從此沒回過唐山找尋她的親人，因為她沒法忘記「救兒子」三個字多麼令她悲痛。
另一邊是另一個故事，媽媽「沒了，才知道什麼叫做沒了」，內心無法重建一直是空的，惦記著捨命救她而死的丈夫，掂記著自己「不要」的亡女。直到三十二年後，另一次大地震，姐弟不約而同回唐山協助拯救，奇蹟相遇，姐姐改變主意回去見娘，兩母女三十二年來的悔恨和心結糾纏才終於解了。
馮小剛應是當今最會拍大陸題材片的賣座導演，他知道什麼應該拍，什麼不能拍，而題材和場景，人物關係及矛盾，都緊抓著大陸人的心，而讓他邁向一次又一次的重大成功。徐帆演母親，陳道明演養父，都非常好，我是被他們的演技感動了。
<唐山大地震>太沉重，挑這部<喪屍、索女、機關鎗>輕鬆一下。這部片弟弟借我三年，一直沒拿出來看過，故事簡單說就是那個中文譯名，再詳細一點就是1995年From Dusk till Dawn <殺出個黎明>的翻版。當年第一次看，感覺導演像抽了大麻在自彈自唱Rock N Roll，看後極之過癮，馬上跑去唱片店預購sound track。但同一橋段在十二年後再來一次，即使有更多美女，還有大牌Bruce Willis客串，更大場面的爆破，那感覺已不如第一次新鮮。明知道Robert Rodriguez和Quentin Tarantino兩個怪咖走在一起就是視怪如無物，雖然此片編劇導演都是Rodriguez，但劇情和表現方式明顯和那部由Rodriguez執導，Tarantino編劇的From Dusk Till Dawn如出一轍，Tarantino更搞笑客串變態怪物，在要強姦女主角前雞雞一截一截爛掉。
聞說此片與Quentin Tarantino自編自導的另一片Death Proof <玩命、飛車、殺人狂>是姐妹作，兩人各搞一部懷舊片自己過癮的。Death Proof 講一個變態飛車殺手的故事，由Kirk Russell主演，兩部片一同借入，我就是看了那部才不再想看這部的。必須要把自己調到非常無聊的心情，才能好好享受這兩部搞鬼之作吧。
簡單筆記完畢，繼續看片去也。
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